Стивен Спилберг находит удовольствие и, возможно, даже душу в сводной стилизации Ready Player One.

Фото: Warner Bros.ПоА.А. Дауд 26.03.18 19:00 Комментарии (403)

Может ли голливудский блокбастер выглядеть одновременно душевным и бездушным, в зависимости от того, куда падает свет на его блестящие поверхности? Первый игрок готов , на основе одноименный бестселлер , это потворство, безумная коммерческая победа закона об интеллектуальной собственности, которая также в лучшие моменты своей жизни является грандиозным развлечением, сделанным с умом, остроумием и даже искренностью. В недостатках, пожалуй, склонны винить исходный материал. Как и вызывающий разногласия роман Эрнеста Клайна, посвященный ухаживанию за компьютерными фанатами, фильм не предлагает много сюжета или персонажей, вместо этого он представляет собой бесконечный буфет отсылок к поп-культуре, льстит заботам и энциклопедическим воспоминаниям своей целевой аудитории, организуя многолюдные боевые сцены, такие как движущийся Где Уолдо? книга для фанатиков стоп-кадров. (Это своего рода кросс-брендовое мероприятие, на котором одна заветная икона франшизы буквально вырывается из торса другой.) И все же это было организовано с характерным сиянием мальчишеского чуда и волшебного таланта голливудской фабрикой мечты одного человека. Стивен Спилберг, чье участие гарантирует гораздо больше, чем просто еще один бренд, который фильм будет носить как почетный знак.

Отзывы Отзывы

Первый игрок готов

B B

Первый игрок готов

директор

Стивен Спилберг



Время выполнения

140 минут



Рейтинг

PG-13

Язык

английский



Бросать

Тай Шеридан, Оливия Кук, Бен Мендельсон, Марк Райланс, Лена Вайтх, T.J. Миллер, Саймон Пегг

Доступность

Театры повсюду 29 марта

Реклама

Расположенный в перенаселенном, экологически истощенном 2045 году, Первый игрок готов предвидит будущее, когда человечество отступит в огромную цифровую песочницу: Оазис, всемирное королевство виртуальной реальности, которое предлагает не только круглосуточный захватывающий игровой процесс, но и возможность для полного переосмысления - подумайте Вторая жизнь через Comic-Con, где каждый третий пользователь косплеит своим любимым героем 80-х. Это предпосылка, изобилующая сатирическими возможностями; в других руках это могло быть резким обвинением в адрес поколения, стремящегося оторваться от реальности и раствориться в подростковой одержимости. Но Клайн, работающий с ветераном адаптации комиксов Заком Пенном над переводом и полировкой его истории, по-прежнему видит больше утопий исполнения желаний, чем Черное зеркало антиутопия в «Оазисе». И из вступительной сцены ясно, что Спилберг разделяет его головокружительный энтузиазм: когда в саундтреке триумфально звучит «Прыжок» Ван Халена, камера кружит по вертикально сложенным домам-трейлерам депрессивного футуристического города Колумбус, штат Огайо, украшая взгляды на бедных грязью жителей. которые проводят весь день каждый день с завязанным на глаза козырьком. Если в этом одноразовом туре по пустошам и есть какой-то ужас, то он похоронен под множеством слоев идиотской серьезности.



Наше окно в оба мира - загроможденный реальный мир и обширную альтернативу виртуальной реальности - это 18-летний сирота Уэйд Уоттс (Тай Шеридан), который ведет двойную жизнь в образе смутно эльфийского аватара с ледяными податливыми волосами и лицом Делориана. построенный из единиц и нулей. (В книге Клайн сделал настоящего Уэйда ожирением, но это мега-бюджетный голливудский фильм, поэтому даже за пределами «Оазиса» он выглядит как супергерой). Первый игрок готов тонет в объяснительной речи Уэйда, устанавливая правила и историю своего интернет-рая. Сюжет Клайна, как только он оживает, становится своего рода джойстиком. Безумный, безумный, безумный, безумный мир : Перед смертью Джеймс Халлидей (Марк Райланс), отшельник, социально дезадаптированный технический гений, создавший «Оазис», спрятал пасхальное яйцо где-то в схеме, разбросав хлебные крошки, которые ведут к его местоположению. Найдите яйцо, и состояние магната - вместе с полным контролем над его цифровой вотчиной - станет вашим. Это настоящая капиталистическая охота за мусором!

Фото: Warner Bros.

По правде говоря, пасхальные яйца посажены практически в каждом кадре. Первый игрок готов , который никогда не упускает возможности вставить узнаваемого персонажа (эй, это Джейсон Вурхиз попадает в ловушку во время прохождения уровня шутера от первого лица в фильме?) или бросить подачку верующим. Когда Уэйд впервые пересекает пути с Art3mis (Оливия Кук), нападающим товарищем-охотником (или охотником за яйцами), которым он увлекается, симпатичная встреча пары основана на обмене любимыми цитатами из поп-культуры. Позже пораженный ботаник появляется на их первом свидании в невесомости. Танец Танцевальная революция ночной клуб, оформленный как Buckaroo Banzai. Ссылка безжалостна, бесстыдна и иногда утомительна.

Реклама

И все же Спилберг, создавший блокбастеры на обломках своего детства, умеет находить призрака в оболочке студии - и даже самое циничное получение денег кажется личным. Он также остается техническим гением и редко останавливается на достигнутом, даже когда сидит за рулем фильма, полностью построенного на лаврах. Он бросается спиной в зрелище Первый игрок готов . Первая большая декорация фильма - дурацкая: Безумный Макс -путь-из- Марио Карт мчаться по фальшивому Манхэттену, модернизированные нестандартные автомобили неистово мчатся в космосе, каждая авария вызывает массовое кровотечение мерцающих золотых монет. Если Приключения Тинтина и BFG предположил, что мастерство режиссера редко распространяется на целиком миры компьютерной графики, это зрелище в масштабе IMAX требует особого внимания: в хаосе есть контроль, пространственная согласованность и ясная перспектива, управляющие загруженным, стремительным дерби по сносу зданий. И когда Уэйд объезжает одно из самых знаковых творений режиссера, неистового тираннозавра, только для того, чтобы врезаться прямо в киномонстра, чтобы править всеми ими, Спилберг как будто проводит прямую линию в истории кино, соединяя свое собственное наследие толпа угодная большему количеству людей.

То, что в фильме редко делается, - это ставить под сомнение или подвергать сомнению культуру фанатов, которой он некритически придает должное.

В лучшем, Первый игрок готов разворачивается как неструктурированное свободное время для самого большого ребенка Голливуда, развязанное на игровой площадке, которую он помог построить, по одному развлечению Амблина за раз. Когда Уэйд опробует свой верный куб Земекиса, музыкальная реплика звучит прямо из Назад в будущее - и действительно, передача композиторских обязанностей Алану Сильвестри вместо Джона Уильямса показывает, что Спилберг осознает именно ту эпоху поп-культуры, на которой он в основном играет здесь. Он также понимает свое место в индустриальном комплексе ностальгии; Так же, как его Парк Юрского периода стал метафорой для всей киноиндустрии, «Оазис» преломляет скрытую тревогу культуры возврата. Разве это не совсем другой вид зашоренной ностальгии - представить, что молодежь 2045 года все еще будет зациклена на «Остаться в живых», «Атари» и, ну, в общем, на фильмах Спилберга? Нетрудно увидеть в очках Халлидея, которого Рилэнс вкладывает в эффектную возняковскую интроверсию, в качестве еще одного экранного суррогата главного режиссера - нежного дивана, столь же одержимого пробными камнями 80-х, как Спилберг и его современники из кинофильмов были со своими собственными. плодотворный, формирующий опыт на большом экране. Пока Уэйд и его друзья погружаются в оцифрованные воспоминания об этой фигуре Вилли Вонки в поисках ключей, которые могут привести их к следующему ключу, Первый игрок готов находит некоторую остроту в желании его создателей изменить мир в соответствии со своими интересами и спецификациями.

Фото: Warner Bros.

Реклама

То, что в фильме редко делается, - это ставить под сомнение или подвергать сомнению культуру фанатов, которой он некритически придает должное. Уэйд и его друзья, включая счастливого киборга-альфа-ботаника, оффлайн-личность которого в фильме обрабатывается более со вкусом, чем в книге, являются собственническими привратниками, злобно защищающими рулевую рубку своей поп-культуры. Между тем, злодей фильма, которого играет Бен Мендельсон, - крупный слизняк, который хочет монополизировать и монетизировать Оазис с помощью всплывающих окон. Однако его истинное преступление в том, что он полный новичок, который не разбирается в своем деле. Первый игрок готов не может увидеть глубокую иронию, присущую его боевым линиям, то, как он настраивает злую корпорацию - вместе с фирменными, одетыми в униформу, геймерами из штурмовиков - против детей, вся идентичность которых сформирована корпоративным продуктом. Действительно ли тяжелая фигура Мендельсона так отличается от Первый игрок готов сама, весь смысл существования которой состоит в том, чтобы извлечь выгоду из привязанности к вещам, которые вам нравились в молодости?