Мартин Шин и Эмилио Эстевес

ПоТаша Робинсон 06.10.11 12:00 Комментарии (86)

Западное крыло Звезда и давно известный актер Мартин Шин вырос в семье шоу-бизнеса. Его дети Чарли Шин (сохранивший сценический псевдоним Мартина) и Эмилио, Рене и Рамон Эстевес (сохранивший оригинальную фамилию) были актерами кино и телевидения, а Эмилио Эстевес продолжал писать, продюсировать и направлять фильмы. начиная с 1987-х гг. Мудрость . Эстевес неоднократно играл вместе со своим отцом, играя члена семьи, а иногда - в том числе Западное крыло - играть более молодую версию нынешнего персонажа Мартина Шина. Эстевес периодически приглашал отца и в свои режиссерские проекты: в 1996-м. Война дома , в 2006 году Бобби , а теперь в инди-функции Способ , которую написал и направил Эстевес.

Реклама

В Способ Шин получает шанс воплотить в жизнь свою давнюю мечту о прогулке по Эль-Камино-де-Сантьяго, традиционному 900-километровому паломническому маршруту через Испанию, который ежегодно привлекает десятки тысяч путешественников. Он играет мрачно подавленного калифорнийского офтальмолога, чей предприимчивый, отчужденный взрослый сын (Эстевес, в воспоминаниях) умирает в начале пути Камино; в знак дани Шин решает сам отправиться в паломничество, оставляя по пути прах своего сына. Во время многонедельной прогулки он встречает ряд новых товарищей и постепенно раскрывается во время путешествия, которое частично духовно, хотя редко открыто религиозно. В середине автобусного тура по пересеченной местности, чтобы поддержать самораспространяющуюся Способ , Шин и Эстевес сели с А.В. Клуб обсудить фильм Волшебник страны Оз параллели, создание фильма без компьютерной графики и инопланетян, и почему вам нужно отказаться от вещей, чтобы сделать искусство реальным. (Примечание: продюсер Давид Алексанян присутствовал при съемке интервью для возможного документального фильма об автобусном туре, а также иногда вступал в разговор.)



А.В. Клуб: Для сына кажется немного садистским писать и снимать фильм, в котором его отец играет главную роль в роли человека, переживающего смерть сына. Это когда-нибудь казалось странным?

Эмилио Эстевес: Нам нужно было устройство, чтобы доставить его в Испанию, из-за всего этого представления о пришельце в чужой стране. У него были некоторые идеи - когда мы говорили о создании фильма, когда мы говорили о том, каким будет драматическое повествование, как мы его туда доставим? Так что действительно нужно было что-то катастрофическое, что-то вроде эмоционального торнадо, чтобы доставить нашу Дороти из Калифорнии в Испанию и отправить ее туда, где он встретит Трусливого Льва, Железного Человека и Чучела.

АВК: Волшебник страны Оз параллели, в которых главный герой - Дороти, которая выходит из своей мирской жизни на путь, где он встречает товарищей, ищущих их сердце, ум и храбрость, не обязательно очевидны при простом просмотре фильма, но их нельзя пропустить, если подумать о Это. Вы согласны с тем, что зрители, входящие в фильм, ожидают этой метафоры и ищут ее?



G / O Media может получить комиссию Купить для 14 долларов США в Best Buy

EE: Абсолютно. Да, подключись, если это поможет. Потому что Испания ... Почему мы так много знаем об итальянской культуре и итальянской кухне, французской культуре и французской кухне, а Испания в какой-то степени была этим островом? Так что это немного неизвестно. Я считаю, что если Волшебник страны Оз помогает людям понять, что это за история, и тогда тем лучше. И знаете, все Камино отмечено желтым. Так что это не случайно.

AVC: Вы знали о желтой дорожной разметке во время написания фильма?

EE: Обнаружил это, когда писал. И я даже не поделился этим с командой. В какой-то момент художник-постановщик [Виктор Молеро] сказал: «Позвольте мне спросить вас кое-что: мы рассказываем сказку?» Я сказал: да, чувак.



Марли и я щенячьи годы
Реклама

АВК: То есть вы не сказали актерам?

EE: Нет. Я имею в виду, что вы [Мартину] вроде как знали. Вы вроде как знали.

Мартин Шин: Я была самой старой Дороти в истории кино.

EE: [Смеется.] [Партнерша] Дебора [Кара Унгер] знала. Потому что на тыльной стороне ее iPod отец сделал для нее гравировку с надписью: «Моему милому Железному Человеку». Значит, она знала.

Реклама

AVC: Мартин, я читал, что тебе самому не нужна эта роль, и что ты предложил на эту роль Майкла Дугласа или Мела Гибсона. Это правда?

РС: Ну и да, и нет. Когда мы представили его возможным инвесторам, студиям или агентам, мы встретили довольно ровный прием, потому что они не могли…

Реклама

EE: Они не могли этого понять.

РС: Они не могли этого понять!

у сладкой ди был эпизод сердечного приступа

EE: Нет CGI?

РС: Они не могли представить себе прибыльный фильм о паломничестве. Четыре человека гуляют по Испании. Ну, а могут ли по пути быть какие-то инопланетяне? Нет? Хорошо. Что-то в этом роде. Так что я просто понял - я имею в виду, мне понравился сценарий, и мне понравился персонаж, и я был глубоко благодарен [Эмилио] за то, что он написал его для меня. Однако, если я делал это, чтобы помешать этому, я сказал: «Слушай, я прохожу». Вы можете взять Майкла, Харрисона Форда или Мела Гибсона. Любой из этих парней был бы рад сыграть в эту игру, и студии сразу же на нее ухватились.

Реклама

EE: Но никто из них не работал бы бесплатно.

РС: [Смеется.] Должен сказать, это было преимуществом. Ага. Но он написал это для меня, и это было о чем-то очень личном. А для художника если что-то не личное, то безличное. Если это безлично, кого это волнует? Так что это было о том, что нас обоих очень волнует, а именно о путешествии, внутреннем путешествии, трансцендентности. Все мы стремимся к свободе, к познанию самих себя, но это должно вам чего-то стоить. Вы должны отправиться в это путешествие, вы должны нести все свои вещи и идти одному. Но без сообщества не обойтись. И поэтому, хотя мы стремимся к нашему превосходству и признаем усилия как одно, чтобы объединить волю духа с работой плоти, это легче всего увидеть на Камино; это самое трудное в вашей повседневной жизни, когда вы все еще имеете дело с семьей, работой, экономикой, здоровьем и прочими атрибутами того, что значит быть человеком.

Реклама

AVC: Как вы в итоге продали фильм?

РС: Мы его никогда не продавали.

EE: У нас есть испанский партнер. Мы работали как граждане ЕС, поэтому получили отличные налоговые льготы, большие налоговые льготы - у меня есть ирландский паспорт, как и [Мартин].

был Тоби душитель Скрэнтона
Реклама

РС: Единственным партнером, который у нас был, был Гальегос. Мой отец был гальего, так что у нас там была связь. [Гальего - выходцы из галисийского региона Испании. Ред.] Мой отец был примерно в 80 милях от Сантьяго, недалеко от Виго, большого порта на севере Испании.

Давид Алексанян: Так что, по правде говоря, мы сами распространяем фильм. У нас есть партнеры, и мы решили заниматься тем же, чем занимается студия, а именно: брать фильмы, тестировать их, работать с ними, улучшать их, а затем, когда Эмилио, Мартин и я отправились в Сакраменто, Даллас, Чикаго, Денвер и показали фильм, мы поняли -

Реклама

РС: Это было до того, как мы начали тур. Это в прошлом году.

ДАЕТ: - что это возможность взять фильм, созданный по индивидуальному проекту, и выпустить его в массовое производство. Потому что, как правило, у Голливуда две скорости: независимая - три театра - или 3000 кинотеатров. И мы вроде как чувствуем, что этот фильм мог бы работать посередине.

Реклама

EE: И многие фильмы, которые были [на Международном кинофестивале в Торонто] с нами в прошлом году, мы видели либо прямо на DVD -

РС: Прямо к забвению. И было несколько хороших фильмов.

EE: Хорошие фотки. И мы подумали: «Вау, это прискорбно». Это два года чьей-то жизни - коллектива людей - и когда все это в конечном итоге сводится к этому, - облом. И несколько фильмов с участием больших звезд. Итак, мы подумали: «Мы попробовали это». Мы тестировали фильм, как сказал Дэвид, в таких местах, как Даллас, Детройт и Денвер, и мы забиваем в 90-е годы. Так что, если вы работаете в студии и начинаете тестировать свой фильм - я гарантирую, что мы тестировали это больше, чем студия, - вам нравится, Руки прочь. Мы получили хит. И мы получаем такие цифры, и мы получаем такой ответ. После Торонто мы значительно урезали фильм. Сейчас мы участвуем в 13 городах в нашем туре, и реакция просто зашкаливает.

Реклама

РС: Это было невероятно. И это величайшее удовлетворение, потому что мы делаем вопросы и ответы после каждого показа, и поэтому мы будем сидеть в аудитории - иногда я сижу там половину фильма - и я все еще переполняюсь, и я все еще переполняюсь гордость, сентиментальность и большое волнение.

EE: Люди не могут поверить в это, например, как был снят этот фильм? Как это провалилось?

Реклама

РС: Как ты это сделал?

EE: Как ты это сделал? Правильно.

AVC: Как сделал ты сделай это? Как эта история развивалась с самого начала из-за интереса Мартина к Camino?

Реклама

РС: Его зародыш, или семя, или начальный шаг произошел на Камино в 2003 году. Его сын, мой внук, Тейлор [Эстевес], работал у меня помощником, пока я делал Западное крыло . Летом у меня был перерыв между сезоном 2003 и 2004 годов, и у меня долгое время был романтический образ прохождения Камино, и я подумал: «Сейчас самое время». Но большую часть времени я растрачивал. К тому времени, как мы приехали в Испанию, у меня оставалось две недели. Сделать это не удалось. Я не планировал, у меня не было оборудования, ничего. Поэтому мы решили: смотри, давай просто сдадимся. Мы поедем на Camino и просто разыщем его для использования в будущем. И вот что мы сделали. Мы арендовали машину втроем: Тейлор, я и Мэтт Кларк. Это тот парень, который был священником / раввином, который дал мне розарии [в фильме]. Он старый дорогой друг. Он как брат.

Мы втроем поехали в машине и остановились в Бургосе. Это городок, где маленький мальчик крадет сумку [в фильме]. И мы остались в сельский дом , который похож на ночлег и завтрак в стране, принимающей паломников. У них был общий ужин, который они устраивают каждую ночь для паломников со всего мира. Им управляет семья, которая владеет им, и они подавали нам ужин, и их дочь Джулия, эта красивая молодая девушка, приходит на ужин. Тейлор смотрит на нее, она смотрит на Тейлора - с тех пор они смотрят друг на друга. Они женаты. Они живут в Бургосе, на Камино. Это было первое чудо. Это поразило меня прямо в самое сердце. И я пришел домой и сказал [Эмилио]: Знаешь что? В Испании происходит что-то действительно важное. Если ты хочешь увидеть своего сына, тебе придется идти там сейчас же. Это было началом всего.

Реклама

АВК: Как оттуда развивался фильм?

EE: Мы начали серию разговоров, пытаясь понять, каким будет драматическое повествование. [Мартин] догадался: речь пойдет о двух старичках ... Я сказал: нет, мне это не нравится. Просто снова нужно было использовать все, что мы могли, чтобы доставить его туда. И я подумал: ну, давайте создадим эту штуку. В конечном итоге речь идет о смерти его сына, но это не так. Речь идет о возрождении отца.

Реклама

AVC: Насколько ты слаб со сценаристом? Сколько всего этого было на странице до того, как вы начали снимать?

EE: Все это.

AVC: Вы открыли или изменили что-нибудь в процессе?
EE: Не на самом деле нет.

РС: Удивительно, как вы могли противопоставить сценарий [фильму]. Это замечательно. Я имею в виду, что тут и там встречаются странные слова или вещи. У нас были такие чудесные, чудесные происшествия: кто-то шел перед камерой. Помощник режиссера сходил с ума, а Эмилио говорил: «Нет, нет». Попросите его сделать это еще раз и подписать [разрешение о внешнем виде]. Итак, все паломники, которых вы видите на камеру, за исключением говорящих, все настоящие паломники.

Реклама

АВК: Вы снимали на натуре, поэтому многие из этих людей отправляются в духовные или личные путешествия. Как вам удалось найти баланс между этим и получением нужных снимков?

Глава 45 Дева Джейн

РС: Это имеет приоритет.

EE: Я сказал: «Послушайте, мы никому не будем мешать». Мы выключим камеры и отвернем их, если начнем кому-то мешать.

Реклама

ДАЕТ: У нас была очень маленькая команда по голливудским стандартам. У нас не было больших грузовиков. Все это было вне поля зрения. Итак, если вы видели идущего Мартина, вы подумали, что он паломник, если вы были паломником, потому что именно так мы стреляли.

EE: Снимали тайно. У нашего звукооператора было все - у одного из лучших звукооператоров в мире - в рюкзаке размером с тот плакат. [Указывает на плакат фильма стандартного размера.] Одна из вещей, которую мы спросили, когда Дэвид и я собирали нашу команду за два месяца до съемок, был: насколько вы подходите? Потому что ты будешь много гулять.

Реклама

ДАЕТ: И они солгали нам.

РС: [Смеется.] Но что интересно, все они были испанцами. А сколько их там было?

Реклама

EE: Они никогда не были на Камино.

РС: [Смеется.] Они понятия не имели.

игра престолов ветры зимы обзор

ДАЕТ: Они были в Тибете, они были в Китае ...

EE: Правильно. Вьетнам, Таиланд…

ДАЕТ: Очень хорошо путешествовал.

EE: Вот мы стоим в Памплоне, и я сказал: «Конечно, вы знаете… И они просто смотрели на меня.

Реклама

РС: О, это куда бегают быки? [Смеется.] Они понятия не имели!

AVC: Вы действительно прогуливались по Камино?

РС: Ах, да.

огонь в небе правдивая история

EE: Мы проехали около 350 километров.

РС: Мы полагаем, что сделали как минимум половину.

[разрыв страницы]

Гладить: Случалось ли такое когда-нибудь раньше, когда кто-то из вас хотел что-то попробовать, а из-за плотного графика воспринимал это как искусство?

Реклама

РС: Сложно сказать. Нет, для меня это впервые.

EE: Да, и для меня тоже.

АВК: Похоже, это будет одновременно и возможностью - потому что вы можете делать то, что хотите, и вы можете снять из этого фильм, - но и ограничивающим, потому что у вас есть опыт, который вы хотели. , но вы работаете все время.

Реклама

РС: Что ж, искусство не случайность. И это должно вам чего-то стоить. Если это вам ничего не стоит, вы можете усомниться в его ценности. Мы знали, что у нас есть, и знали, что это будет дорого стоить. Но мы были готовы совершить это путешествие и бросить вызов самим себе, совершить трансцендентное путешествие внутри себя, сдаться всему, что произошло. Мы не знали, будет ли дождь каждый день.

EE: И дважды шел дождь.

РС: Дважды шел дождь, и мы снимали интерьеры, когда шел дождь. Мы разрешили все, что нам дала территория. Съемки начали после сбора урожая, который - необычно меняется свет. На некоторых из этих дорог, [где] вы видели нас издалека, вы бы никогда не увидели нас до сбора урожая, потому что урожай был бы таким высоким. И люди по пути были такими щедрыми. Они были так любезны с нами, потому что чувствовали, что то, что мы делаем, было сакраментальным. Камино для испанцев является священным национальным достоянием. В тот год, когда мы совершили паломничество, когда мы сняли фильм, было только 5000 американцев, которые совершили это в том году. Они ведут учет всех национальностей - не отдельных имен, а того, где вы родом. Канадцев было около 5200 человек. Американцев было всего около 5 тысяч, наименьшее количество из западных стран. Наибольшее количество были ирландцы. Фильм имел огромный успех в Ирландии.

Реклама

Самая приятная часть всего проекта - это отклик людей. Мы просто сидим и говорим: «Боже мой, они это понимают». Мы так привыкли к критике, что мы так привыкли принимать мнение людей о том, что мы делаем. Чувак, это похоже на ... Я никогда в жизни не чувствовал себя сильнее в проекте, в том числе Апокалипсис [ Сейчас же ]и Бесплодные земли и Уолл-стрит , и все такое. Я участвовал в некоторых довольно приличных проектах - остальными 200 было не так уж и важно хвастаться - я никогда не чувствовал себя более взволнованным, вернее -

EE: Вы связаны с этим.

Черт возьми, вернувшись в воскресенье

РС: Это о чем-то очень личном. И я мог бесконечно хвастаться этим. Я вижу, что твои глаза начинают тускнеть от моего разговора.

Реклама

EE: Этот фильм бросает вызов традиционному цинизму. И это вроде того, кто я есть. Очень легко попасть в циничное место, это низко висящий фрукт. И я думаю, что с этой фотографией мы заинтересованы в том, чтобы подняться выше и схватить что-то более сладкое, и, честно говоря, иметь лучший обзор. И меня сильно критиковали Бобби : Ой, это такая Поллианна. Это как, а? Ваша проблема в том, что? Так что моя позиция такова, что кто-то должен быть. И это отражено в фильме.

Гладить: Способ показывает вашу первую роль в кино с тех пор, как Бобби в 2006 году. Чувствуете ли вы личную связь с актерским мастерством? Вы бы с удовольствием отказались от этого ради того, чтобы писать и руководить?

Реклама

EE: Нет, я думаю, что всегда был рассказчиком, даже когда я был молодым актером. Так что для меня это просто продолжение этого. И идея состоит в том, чтобы продолжать делать и то, и другое.

АВК: Это такой фильм для взрослых. Речь идет о взрослых, которые сталкиваются с взрослыми проблемами, и, как вы говорите, о преодолении цинизма. Сложно ли привлечь людей к чему-то подобному?

Реклама

РС: Откровенно говоря, поэтому мы здесь.

EE: Однако, как раз наоборот, разъяснение - Дэвид может засвидетельствовать - которое мы [получили] с самого начала, добровольно: приезжайте в Йельский университет. Приезжайте в Нотр-Дам. Приезжайте в Фордхэм. Virginia Tech now, которая начала эту огромную онлайн-кампанию - 6000 человек в неделю - на своей странице в Facebook со словами: «Пожалуйста, приходите». Паломники и непаломники.

Реклама

ДАЕТ: Мы много времени проводим в Голливуде - люди делать, я не думаю мы делать, потому что такова природа независимости, иногда вам действительно нужно идти против этого -

РС: Мы живем в Лос-Анджелесе, но никогда не могли сказать, что мы Голливуд.

ДАЕТ: Вы тратите так много времени, пытаясь убедить других в чем-то в Голливуде, пытаясь кому-то что-то продать. Этот фильм никому ничего не пытается продать. Работа Мартина - это не рекламный ход. Этот фильм не религиозный или проповеднический. Это настоящий фильм, и в этом его уникальность. Это фильм о дедушке, вдохновленный правнуком. У вас четыре поколения. И на подлинность этого, я думаю, люди откликаются. Одна из причин, по которой документальные фильмы преуспевают - а этот фильм далек от документального - в том, что мы устали от всего, что кажется безумным и надуманным. И я не виню Голливуд в этом, но они просто перестали творить и начали воссоздавать или копировать.

Питер Берг Марк Уолберг
Реклама

EE: Нет оригинальности.

ДАЕТ: И никто нам не сказал «нет», когда мы показывали этот фильм, но они точно не сказали «да». Так что нам пришлось выйти и сделать это возможным. И что касается того, насколько это было сложно, мы просто перестали убеждать людей, которые этого не понимали, и просто сказали верующим «да». Мы позволили верующим принять участие. Не верующие в религиозном смысле, но верующие в этот проект.

Реклама

РС: Люди путешествуют с нами опосредованно. Где ты это увидел? Я полагаю, вы это видели. Я понимаю, что вам нужно посмотреть много фильмов, иногда несколько фильмов за один день, но я бы предположил - я был бы оптимистом - если бы вы посмотрели это с некритической аудиторией, просто с людьми, которые приходят посмотреть фильм, который они на самом деле ничего не знают, реакция ошеломит вас. Люди становятся настолько опосредованно вовлеченными и довольны тем, к чему все идет. Эмилио использует фразу: «Это фильм, в который можно отвести своих родителей». Вам нечего смущать, есть все, что вас вдохновляет. Это праздник вашей человечности.

Реклама

EE: И это дорожный фильм. Вы видели плакат: «Мы приглашаем вас стать пятым битлом». Перейти на нашу Abbey Road.

ДАЕТ: Да, люди смеются над фильмом. Это тяжелая тема, но, очевидно, она скрыта под поверхностью.

Реклама

АВК: Есть моменты комедии. Некоторые из них очень кривые, а некоторые даже почти бредовые. Учитывая серьезность темы, как вы сбалансировали такой юмор?

EE: Ну, а какая тонкая грань между слезами и истерическим смехом? Эта линия иногда настолько размыта, что может звучать как и то, и другое. Вот как я себя чувствую. Это жизнь. Мы находим одни из самых забавных моментов ужасной трагедии. Просто так оно и есть.

Реклама

РС: Люди падают в могилы. [Смеется.] Это правда. Это очень забавно.

EE: Но в фильме прославляется, насколько мы сломлены и насколько мы склонны ошибаться. Каждый день нас бомбардируют: «Ты должен быть таким, ты должен быть таким» - из-за культуры, из средств массовой информации. Ты должен быть красивее, ты должен быть тоньше, ты должен быть богаче. И это фильм, в котором, в конце концов, прославляется, что с вами все в порядке. И праздновать это и говорить, что я в порядке, будучи именно тем, кто я есть. Несмотря на то, что я катастрофа, я прекрасная катастрофа. Это то, что празднует фильм.

Реклама

AVC: Мартин, вы упомянули, что искусство должно чего-то стоить, чтобы быть реальным. Оглядываясь назад на свои предыдущие проекты, чувствуете ли вы, что можете сказать это по каждому из них?

РС: Всю мою жизнь, ага. Я считаю, что сантименты - злейший враг художника. Имейте в виду, мы должны сделать так, чтобы он выглядел так, будто он падает, как вода со спины утки: вы тоже можете это сделать. Идея состоит в том, чтобы сделать так, чтобы это мог сделать каждый. Это не большое дело. Пока вы сами не попробуете. Небольшая история: когда я был в Нью-Йорке и играл в пьесе несколько лет назад, в город приехали братья Ринглинг и Барнум и Бейли, и мы вместе отправили в цирк около 30 бездомных детей из семей, которые находились в приютах. В ту ночь один из актеров сказал: «Я слышал, вы ходили в цирк». Как это было? Я сказал: «О, это было великолепно». На полпути через цирк к нему подошел человек с проволокой, он поскользнулся и схватился за проволоку, и толпа воцарилась. Боже мой, мое сердце колотилось из груди. Я подумал: «Он уже поднялся на 50 футов. Если он упадет, он готов ''. А затем он выпрямился и снова встал, и публика сошла с ума. И парень сказал: 'Разве это не странно?' Тот парень сделал то же самое на прошлой неделе. [Смеется]. Мы должны сделать так, чтобы это выглядело так, будто ты справишься. Мы должны сделать так, как будто он принадлежит вам. С [его персонажем] Томом во время этого Камино ничего не происходит, чего не могло бы случиться с вами. И ты справишься. У тебя все будет хорошо из-за сообщества.

Реклама

Но в то же время, да, если это вам ничего не стоит, вы можете усомниться в его ценности. Каждый раз, когда я захожу в хранилище моего личного магазина - те вещи, которые у меня есть, этот багаж, который я все еще ношу, - когда я получаю лицензию, будь то от Эмилио, говорящего: «Давай, поиграй в это», или от кого-то другого, говорящего: , Я захожу в тот магазин, вызываю в воображении эти очень личные, личные вещи и выставляю их. И я принимаю это за персонажа, которого играю. Они принадлежат мне, но им разрешено публично жить только через эти средства массовой информации. Это очень и очень дорого. Но я счастлив, когда это делает Ларри. В жизни нет ничего, что мне нравилось бы больше. Я всю жизнь был актером и счастливее некуда. Если бы мне пришлось делать это снова и снова, я бы с радостью принял это. Даже если кто-то сказал: «Вы не собираетесь зарабатывать этим на жизнь, мистер, но вы можете это сделать». Мне очень жаль, но это то, что делает меня счастливее всего. Так я стал самим собой. Вот как я пришел к пониманию и пониманию - и я думаю, что все художники - правы ли я? - пришли к этому. Вы познаете себя глубоко личным образом. И когда вы видите артиста, будь то перформанс, музыкант, певец, танцор или писатель, идущий в то личное место, на которое вы откликаетесь, вы можете жить этим опосредованно, и этот опыт принадлежит вам. Теперь это становится личным. Когда вы рассказываете об этом кому-то другому, вы рассказываете не о моем опыте, а о своем. И поэтому он такой мощный, потому что тогда он принадлежит вам. Мы хотим снова услышать эту песню, мы хотим снова испытать это выступление. Это самое приятное - сидеть в аудитории, сидеть рядом с людьми, которым нравится этот фильм - и они не знают, что мы сидим прямо здесь - и они смотрят наше творение. И я ухожу, Боже, это… Я разрыдаюсь.

EE: Ты большой мягкий.