Саундтрек Labyrinth - неотъемлемая часть наследия Дэвида Боуи.

ПоДэвид Брюси 12.06.17 12:00 Комментарии (249)

Фото: Лабиринт / Компания Джима Хенсона

Похищенный ребенок. Болото вечной вони. Король гоблинов, чьи эластичные штаны почти не оставляют воображения. В 1986 году режиссер Джим Хенсон, продюсер Джордж Лукас и сценарист Терри Джонс объединили эти и другие элементы, чтобы создать Лабиринт , фильм, который изображает ужасы подросткового возраста как ужасно испорченную сказку на ночь, волшебное путешествие, наполненное причудливыми существами и разочаровывающе обманчивыми путями. В фильме - кассовом и критическом разочаровании, которое с тех пор приобрело массовый культ, - странно интригующий Король гоблинов ускользает с младшим братом Сары-подростка, предлагая вернуть его только после того, как Сара пойдет по лабиринту. На роль Джарета, Короля гоблинов, Хенсон нанял профессионального интригующего чудака Дэвида Боуи, который также написал несколько песен для фильма.



В 1985 году Газета 'Нью-Йорк Таймс В статье Хенсон объяснил свой выбор тем, что хотел снять более легкий фильм после явно мрачного Темный кристалл. «Мы хотели создать историю с маленькими, восхитительными отношениями», - сказал Хенсон. В фильме запечатлен момент, когда девочка-подросток осознает, что несет ответственность за свою жизнь. Темный Кристалл был симфонический оркестр. Лабиринт будет звучать в стиле фанк-музыки Дэвида Боуи.

Реклама

В фильме рекламные заметки , Боуи также назвал легкость истории причиной своего участия. Джим дал мне сценарий, который я нашел очень забавным, сказал он. Это Терри Джонс из Монти Пайтона, и в нем сквозит какое-то немного глупое безумие. Когда я прочитал сценарий и увидел, что Джим хочет добавить к нему музыку, мне просто показалось, что это может быть действительно приятный и забавный поступок.

Данный Лабиринт Резкие тональные сдвиги - фильм быстро переходит от дезориентирующих теней к гибким, поющим созданиям, называемым Fireys - вполне уместно, что саундтрек, который 12 мая впервые переиздал на виниле, сам по себе странный. Половина альбома занята партитурой Тревора Джонса для электрогитары и синтезатора, которая давно не выдержала. Однако, как и фильм, альбом обладает странным очарованием. Этот успех во многом обусловлен песнями Боуи, которые слишком часто упускаются из виду в его каталоге.



КогдаДэвид Боуи умер, внимание СМИ по понятным причинам было сосредоточено на его лучших альбомах: Зигги Стардаст , поп-шедевр Работяга дори , коллаборации Брайана Ино-Тони Висконти в Берлинской трилогии. И пока его песни для Лабиринт не достигают таких головокружительных высот, они заслуживают того, чтобы быть чем-то большим, чем просто примечание к наследию Боуи. (Фильм, не говоря уже о музыкальном вкладе Боуи, даже не упоминался в его Газета 'Нью-Йорк Таймс некролог .)

Подпольная окантовка фильма; первые слова, услышанные в Лабиринт «Это только навсегда, совсем недолго», жалобно спетый Дэвидом Боуи в его душераздирающем вопле. Эта лирика прекрасно передает запутанную смесь бешеной скорости и бесконечной скуки, обязательств и независимости в подростковом возрасте. Песня, манящая спуститься в андеграунд, звучит как странный крутой старшеклассник, помогающий вам найти своих людей в темном комфорте драматического клуба. Поскольку песня звучит за несколько минут до того, как мы встретимся с Сарой - одержимой сказками 15-летней девушкой, которая вот-вот вступит во взрослую жизнь в устрашающей форме Короля гоблинов Боуи, - ее слова особенно трогательны.

В 1986 году Боуи былвсе еще кайфует от своего альбома-блокбастера 1983 года Давайте потанцуем , в котором звучала озорная энергия продюсера Нила Роджерса и молодого выскочки-гитариста Стиви Рэя Вона. Лабиринт упал прямо в середине того коммерческого пика и творческого пика 1987-х годов. Никогда не подводил меня , который Боуи позже описал как ужасный альбом. Хоть Никогда не подводил меня изначально был хитом, продажи резко упали после того, как критики начали его критиковать. ( Катящийся камень Стив Понд, в частности, назвал это самый шумный и неряшливый альбом Боуи ).



G / O Media может получить комиссию Купить для 14 долларов США в Best Buy

Тем не менее, Никогда не подводил меня обладает особым шармом, похожим на Лабиринт S. Глянцевая продукция Дэвида Ричардса иногда отягощает ситуацию - никакая критическая переоценка не может спасти свинцового Стеклянного паука, - но подпитываемая хлопками в ладоши Удар вашего барабана разделяет маниакальную энергию Лабиринт Заразительно глупый Magic Dance (который, надо сказать, лучше работает в записи, чем в фильмах, где умения Боуи синхронизировать губы оставляют желать лучшего).

Аналогичным образом заглавный трек из Никогда не подводил меня (дань уважения давней помощнице Боуи Коко Шваб) вспоминает Лабиринт Лучшая песня, As The World Falls Down. Обе песни проникнуты искренним сочувствием, с использованием классических поп-аккордов, чтобы передать радость и боль любви.

Тот факт, что Джарет поет: «Я буду рядом с тобой, пока мир рушится» для 15-летней девочки, хоть и во сне, добавляет мурашек к фильму. В Джарете есть и отцовский призыв, и опасность для незнакомцев, - писала Элисон Стайн в проницательной Атлантический статья вскоре после смерти Боуи, сбивающая с толку и нервирующая… Откровенно говоря, она делает Лабиринт временами трудно перечитать взрослым.

Реклама

Как указывает Стайн, именно сопротивление Сары тому, чтобы Джарет держал ее (и ее младшего брата), а не щедрость Короля гоблинов, спасает положение. В конце концов, она побеждает Короля гоблинов, вернув своего брата и вернувшись в реальный мир, с простой линией, линией триумфа юности, линией, брошенной в Джарета, как коктейль Молотова: У тебя нет власти надо мной , Пишет Стайн. Соответственно, Джарет одновременно и доброжелателен, и тревожен, и никто не шел так, как Дэвид Боуи.

Восхищение Боуи американским R&B и поп-музыкой в ​​заключительной версии Под землей , веселый рейв-ап, который начинается как синти-поп, а затем превращается в евангельский барнстормер, дополненный, среди многих других, участием звонарей Чаки Хана, Лютера Вандросса и Альберта Коллинза. Как и Modern Love под влиянием Motown (и с похожим стилем производства), Underground имеет отчетливо американское звучание, создавая поразительный финал для басни, пропитанной европейскими влияниями, такими как Алиса в стране чудес и сказки Гримма. Эта комбинация, конечно, тоже чистый Боуи.

Реклама

Тот Лабиринт не только заканчивается возвращением Сары к ее нормальной жизни, но и повторением «Андеграунда», воспеванием темного мира, охватившего ее, делает фильм безошибочно объединенным видением Хенсона и Боуи. Будучи посторонними, каждому из которых была предоставлена ​​возможность поговорить с массами по-своему, эти двое мужчин создали произведение, которое, благодаря одновременному использованию опасности как источника волнения и вреда, по-прежнему напрямую обращается к абсолютным посторонним: подростки.