Брюс Ли сражается с Чаком Норрисом, но заставляет ждать боя

ПоТом Брейхан 25.03.16 12:00 Комментарии (228)

Путь Дракона (1972)

Вы можете утверждать, что Брюс Ли был величайшей звездой боевиков, по той же причине, по которой вы можете утверждать, что Бигги Смоллс был величайшим рэпером: ни один из них не успел упасть. И Ли, и Бигги погибли трагически молодыми, и, оглядываясь назад, кажется, что этого вполне можно избежать. У обоих были характерные тики - большой палец Ли по носу и кошачьи звуки, открывающее стихи ворчание Бигги и бей-бей-бай-у-бех импровизация, - которые никому еще не удавалось подражать, не походив на гребаную траву. Оба были одеты в классную шелковую одежду. И оба оставили после себя удручающе крошечные объемы работы - четыре фильма для Ли и два альбома для Бигги, - которые, тем не менее, сильно повлияли на их соответствующие формы искусства.

Реклама

К тому времени, когда Ли стал звездой гонконгского кино, ему был всего 31 год, но он уже много зарабатывал себе на жизнь. Он жил по обе стороны Тихого океана. Он изучал боевые искусства и стал всемирно известным бойцом - кем-то, кто, согласно легенде, мог бы стать одним из величайших чистых бойцов на планете. Он разработал джит кун-до, свое собственное гибридное боевое искусство, и тренировал Джеймса Кобурна, Ли Марвина и Карима Абдул-Джаббара. Он стал звездой американского телевидения, сыграв Като в Зеленый Шершень и короткое появление в нескольких американских фильмах. Он уже был героем в Гонконге к тому времени, когда начал снимать там фильмы, и сразу же изменил курс истории фильмов о боевых искусствах, как только появился.



Когда Ли начал снимать фильмы о кунг-фу, они были еще новыми. Джимми Ван Ю сделал Китайский боксер , вероятно, первый современный фильм о кунг-фу, всего за год до того, как Ли снял Большой босс (или, для американцев, Кулаки ярости ), и фильм Ли стал огромным шагом вперед по сравнению с тем, что делал Ван Юй. Во-первых, Ли был заслуживающим доверия мастером боевых искусств, в отличие от Ван Юя. У него была точность и сила в своих движениях, и он был также красивым, харизматичным ублюдком с ледяным смертельным взглядом и уровнем присутствия на экране, которого не видели ни до, ни после. И Большой босс действие происходило в современной обстановке, что сразу же отделяет его от исконного Китая, где происходило большинство других фильмов о боевых искусствах. Ли также отлично справлялся в этой исконной китайской среде, как он показал в последующей работе 1972 года. Кулак ярости ( Китайская связь для американцев - это сбивает с толку), фильм очень влиятельный по-своему.

Но настоящий шедевр Ли, вероятно, был В Путь дракона , единственный фильм, в котором он когда-либо имел полный творческий контроль. Ли был не просто звездой Путь Дракона ; он был полноценным автором. Он написал ее, направил, продюсировал и сыграл ударные на саундтреке. Это был его ребенок. И это фильм, который не мог бы снять никто другой.

В короткометражной фильмографии Ли у него был только один шанс быть абсолютным болваном, и это было в первые полчаса фильма. Путь Дракона . Первый кадр фильма после открытия титров - это крутой крупный план лица Ли, но затем камера отодвигается, и мы видим, что он стоит около европейского аэропорта, потерянный и неуместный. Белая женщина пристально смотрит на него, отводя взгляд только тогда, когда кто-то появляется, чтобы забрать ее, и он просто ерзает от дискомфорта. Он идет в ресторан, пытается заказать еду и сразу же заболевает. Когда он встречает своего собеседника, девушку, владеющую рестораном и которой угрожает толпа, она думает, что он идиот.



G / O Media может получить комиссию Купить для 14 долларов США в Best Buy

И он идиот. Он деревенский болван, который мало что знает о Гонконге, не говоря уже о Риме, где происходит весь фильм. Он оглядывается на древние руины и думает, что они - пустая трата, что кто-то мог бы заработать серьезные деньги, снося их и вместо этого возводя новые здания. И все первые полчаса фильма он тратит на поиски места, где можно посрать. Когда мафиози появляются в первый раз угрожающе, он слишком занят, чтобы об этом знать. Он выходит из ванной, натыкается на одного из них и извиняется.

Но он идиот, который в конце концов обнаруживает себя гениальным борцом. В фильме не показано, как Ли сражается; он превращает это в игру. Ли знал, что единственная причина, по которой кто-то собирался посмотреть этот фильм, - это посмотреть, как он трахает людей, поэтому он воздержался от этого, так же как Спилберг сдерживался, показывая акулу в Челюсти . Есть сцена, в которой работники кухни, все изучающие карате, просят Ли показать им немного кунг-фу. Он собирается начать, а потом появляются клиенты. Но когда Ли наконец-то удается уничтожить четырех приспешников мафии в переулке возле ресторана, это момент великолепного освобождения. Он убирает всех четверых, не вспотев, и выглядит скучающим, пока делает это. Легко представить, что публика 1972 года разразилась спонтанными аплодисментами.

Реклама

Большая часть фильма - это довольно примитивный боевик. Гангстеры - смехотворная мультяшная версия мафии с одним китайским прихвостнем, который служит гомофобной шуткой - продолжают оказывать давление на владельца ресторана, заставляя его продать. Обычно они не используют оружие, потому что не хотят привлекать к себе внимание, но они счастливы выламывать ножи в уличных драках среди бела дня. Ли сопротивляется и избивает всех, кого они посылают за ним. Ли никогда не кажется, что он в какой-либо опасности, пока фильм не закончится, и он без особых проблем уничтожит всех своих врагов. Актерская игра жесткая и неловкая, и на кону ничего не стоит, кроме судьбы этого ресторана. (Учитывая, что фильм заканчивается смертью нескольких кухонных рабочих, кажется, что мир был бы лучше, если бы владелец только что согласился продать этот проклятый ресторан.)



Но в любом случае это удовольствие смотреть только потому, что мы видим бой Ли. Мы видим, как он бросает скрытые дротики, бросает высокие удары ногами, издает кошачьи звуки, изгибается, танцует и делает угрожающие жесты местным мафиозным донам. Бои были отличными, но история также во многом способствовала укреплению статуса Ли. В конце концов, в большинстве классических боевиков герои работают как идеализированные версии своей целевой аудитории. Если Грязный Гарри был идеальным полицейским консервативной Америки, человеком без всякого дерьма, который без колебаний бросил вызов силам юношеского хаоса, тогда Ли был грубым эквивалентом для его гонконгской аудитории. Он был провинциальным наифом, который мог путешествовать по миру и навязывать свою волю, оставляя свой след тем, что отказывался брать дерьмо от коррумпированных местных властей.

Реклама

Но помимо Ли, фильм - знаковая и классическая из-за одного эпизода. Ли избивал и унижал всех в местной мафии, поэтому дон нанял несколько бойцов из-за границы. Лучший из них - Кольт, и его играет молодой, чертовски волосатый, с огромной челюстью американский чемпион по карате Чак Норрис. Это был экранный дебют Норриса, и нельзя было представить себе лучшего выступления, чем момент, когда он выходит из самолета, сияющий в огромных бакенбардах и рубашке с воротником-стойкой, пристально глядя вдаль. Норрису, конечно же, предстояла долгая карьера в кино и на телевидении, в правообладателях и интернет-мемах. Но у него никогда не было более знакового момента, чем его решающий бой с Ли.

Этот бой Ли и Норриса - шедевр, кинематографический боевик, который до сих пор остается в силе, как и Буллит автомобильная погоняили Грязный Гарри ограбление банка. Это совершенно бессловесно - двое парней встречаются в заброшенном Колизее, на мгновение растягиваются, а затем ложатся друг на друга. Они оба сразу, инстинктивно понимают и уважают друг друга. Они дают друг другу шанс встать. Они молча насмехаются друг над другом. Норрис начинает с того, что выбивает Ли из себя. Но Ли восстанавливается, адаптируется, находит ритм и утомляет Норриса. К концу Норрис знает, что он побежден, но не может смириться с этим. Он продолжает сражаться, даже когда его тело сломано, и он фактически заставляет Ли убить его. Ли ненавидит то, что ему приходится делать, но он все равно это делает. Двое из них передают все это языком тела и выражением лица, и они делают это, нанося удары ногами, которые выглядят законно болезненными. Это просто потрясающе.

Реклама

Как режиссер Ли умел снимать фильмы. Он снял этот бой Норриса в длинных кадрах, обрамляя его так, чтобы вы могли видеть их тела целиком. Он использовал драматическое освещение, благодаря которому они оба выглядели больше, чем на самом деле. И он доверял своей аудитории, зная, что они могут следовать за ней без повествования, музыки или диалогов, объясняющих, как мы должны себя чувствовать. Это то, чего большинство режиссеров боевиков до сих пор не осознают. Каждый фильм Брюса Ли был важен, но этот зарабатывает свое место в колонке просто потому, что является наиболее полной работой, которую он когда-либо делал. Спустя десятилетия все еще отстой, что он не смог заработать больше такого.

Другие заслуживающие внимания боевики 1972 года: Кулак ярости / Китайская связь очевидно, главный претендент на второе место. Но вместо этого я отдам его Одинокий волк и детеныш: Меч мести , первый фильм из серии из шести фильмов о жестокости режиссера Кенджи Мисуми. Эти фильмы, в которых рассказывалось о приключениях ронина, склонного к мести, и его маленького сына, взяли самурайский фильм, устоявшуюся традицию японского кино, и превратили их в дешевое, кровавое, мерзкое и эксплуататорское золото B-фильмов. Я так люблю эти фильмы.

Реклама

Кроме того, в 1972 году Сэм Пекинпа объединился со Стивом МакКуином для создания Побег , дерьмовый криминальный роман с отличными перестрелками, автомобильными погонями и некоторыми действительно злыми персонажами. Чарльз Бронсон закрепил свои заслуги в боевике благодаря драме наемного убийцы. Механик . Через 110-ю улицу , Беда человек , и Молоток все внесли свой вклад в процветающий поджанр блэксплуатации. И Горячий рок , из Буллит режиссера Питера Йейтса, был больше античной комедией, чем боевиком, но в нем были по-настоящему забавные погони и побеги.