5000 пальцев доктора Т.

ПоМайк Д'Анджело 09.11.09 12:00 Комментарии (95)

Ясно, что ни одна бегущая колонка, посвященная памятным сценам из фильмов, не может пренебречь изящным искусством копытания. Танец всегда был неотъемлемой частью привлекательности медиума, даже если смерть живого мюзикла ( Чикаго и предстоящий Девять несмотря на это) означает, что теперь наиболее заметную хореографию можно найти на конкурсах реалити-шоу на телевидении. Проблема в том, что то, что я не знаю о танцах, может заполнить полный набор Логотип Ignoramus . За последние несколько недель, просматривая мою коллекцию DVD, я рассмотрел классические программы

Реклама

Фред Астер и Джинджер Роджерс, Джин Келли и Дональд О'Коннор, братья Николас, Басби Беркли и т.д. они идут! А потом, случайно, мне довелось вернуться к одному из моих самых любимых танцевальных номеров из мюзикла, не слишком известного своим удивительным атлетизмом, и мне пришло в голову, что я мог бы, по крайней мере, набрать несколько баллов за оригинальность. Вообще говоря, когда вы думаете о кинематографических танцевальных сценах, имя доктора Сьюза приходит не в первую очередь.



Сделано в 1953 году - после того, как работа Теодора Гейзеля под псевдонимом начала привлекать внимание, но до того, как такие классические произведения, как Хортон слышит, кто! (1954), Как Гринч украл Рождество! и Кот в мешке (оба 1957 года) сделали его именем нарицательным - 5000 пальцев доктора Т. это единственный фильм, который когда-либо написал доктор Сьюз. По общему мнению, он абсолютно ненавидел законченный фильм, чувствуя, что его видение искажено до неузнаваемости. И, возможно, так оно и было, но, честно говоря, мне все равно. Не только Доктор Т. легко один из величайших детских фильмов, когда-либо созданных, он также входит в число самых странных релизов крупных студий всех времен. Этот фильм поразил бы людей, если бы вышел сегодня; Я могу только представить, как это разыгралось на улице от Шейн и Отсюда в вечность . И хотя его производственный дизайн и большая часть его диалогов явно по-русски, Доктор, скорее всего, не участвовал в создании этой конкретной последовательности.

Сюжет не имеет большого значения в мире логики сновидений, подобном этому, но основная история связана с маленьким ребенком по имени Барт (которого играет Томми Реттиг из Лесси славы), который ненавидит брать уроки игры на фортепиано у претенциозного солдафона доктора Тервилликера (Ганс Конрид). Засыпая за клавишами, Барт видит кошмар, в котором доктор Т. «промыл мозги» матери Барта (Мэри Хили), заставив ее управлять гигантским садистским институтом фортепиано с тюрьмой. Также во сне появляется дружелюбный соседский водопроводчик г-н Забладовски (Питер Линд Хейс), к которому безотцовщица Барт имеет сыновнюю привязанность. Здесь г-н Забладовский, который готов установить раковины для косяка, соглашается проверить, как там мама Барта. Затем он сталкивается с доктором Т., который без видимой причины (возможно, принял его за водопроводчика Джо?) ​​Вовлекает парня, которого он никогда раньше не видел, в веселую, чудесно запутанную гипно-дуэль.



G / O Media может получить комиссию Купить для 14 долларов США в Best Buy

Блин, посмотри на них!

Очевидно, что это не профессиональные танцоры, но тогда их не просят выполнять сложные шаги. Что делает этот эпизод таким восхитительным, так это изобретательная хореография и полная глупая приверженность Конрида и Хейса, которые относятся к этой глупости с той ненормальной интенсивностью, которую вы ожидаете от настоящего рукопашного боя. Я не был знаком с Доктор Т хореограф Юджин Лоринг, но я не был удивлен, когда поискал его на IMDB, чтобы обнаружить, что он продолжал ставить такие классические мюзиклы, как Звезда родилась , Забавное лицо , и Шелковые чулки . Вы почти можете слышать, как он громко хихикает, когда он придумывает некоторые из этих движений. Хорошо, Питер, на каждом ударе здесь, я хочу, чтобы ты делал выпад, обрезая изгородь, и Ганс, ты опускал на одну ступень ниже земли с каждым зажимом, а затем, Питер, ты ставил его штопором обратно на ноги . Лоринг также умело использует преднамеренное спотыкание, которое помогает ему прикрыть задницу, если двое его не танцоров потерпят неудачу в отделе грации. Хотя Конрид на самом деле оказывается чертовски гибким с этими двумя квази-расщеплениями, он это делает.

Реклама

Еще один приятный штрих - это то, что этот гипер-мужской танцевальный бой происходит в комнате, настолько вычурной и розовой, что даже Либераче, вероятно, вздрогнул бы при виде этого. Очевидно, это идея доктора Тервилликера - но на самом деле идея Барта, поскольку это его мечта, - о том, что женщина может найти привлекательным. Кроме того, это наименее узбекский набор на всей картинке, хотя вы можете увидеть стилизованное здание через окно в задней части кадра. (Я также включил кадр, на котором Барт и мистер Забладовски поднимаются по лестнице в комнату, с этими безошибочно узнаваемыми руками доктора Сьюза, указывающими путь.) Я не знаю, является ли эта расточительность покерного лица примером того, что Гейзель был так разочарован - он решил никогда не говорить о фильме, насколько я могу судить, кроме как отречься от него в целом, - но, на мой взгляд, это довольно остроумный выбор, символизирующий множество способов, которыми Доктор Т. обретает собственную богатую, творческую жизнь, выходящую за рамки редуктивного ярлыка фильма доктора Сьюза. Режиссер Рой Роуленд никогда не делал ничего особенного, но я всегда хотел найти другие его фильмы ( Охотники за девушками, Rogue Cop, Excuse My Dust ), на случай, если это не случайность.



Что меня особенно интересует в Роуленде, так это то, как он работает с актерами. Вместо того, чтобы заканчивать клип сразу после завершения танца, я позволяю ему продолжаться около минуты, просто чтобы дать вам представление о стиле исполнения, который поразительно уникален. Конрид ведет довольно прямолинейный (хотя и восхитительный) образ европейского сноба с высоким содержанием комиксов, но Хейс и Хили (которые были женаты в реальной жизни и, по-видимому, работали только дуэтом, в том числе в их телешоу начала 60-х, Питер любит Мэри ) усовершенствовали непринужденную невозмутимость, которая кажется пугающе подходящей для детской картинки, как если бы они воплощали карикатуру детского глаза на поведение взрослого. (Хейс каким-то образом даже переносит это теплое роботизированное выражение лица в сам танец.) Их выступления столь же стилизованы, как и декор, но они не передают это публике, как это часто делают современные актеры в детских фильмах - здесь нет лукавого подмигивания. здесь нет ощущения того, что актеры намеренно преуменьшают значение для потенциальной аудитории, которую они воспринимают как своего рода нечеткую. То же самое и с сегодняшними замечательными детскими фильмами, но все они анимационные.

Реклама

И все же то, что меня щекочет в этой последовательности, - это прежде всего веселый, сумасшедший ритм, который установили Хейс и Конрид, который я искренне и без смущения поместил бы рядом с Cheek To Cheek и (возможно, более подходящим сравнением), которое предполагает Моисей. Возможно, все, что вам действительно нужно для отличной танцевальной программы, - это два человека, полностью настроенные на каждое движение друг друга, какими бы неуклюжими и нелепыми ни были эти движения. Во всяком случае, это моя история, и я придерживаюсь ее до тех пор, пока мне не удастся кое-что узнать о том, что делают настоящие танцоры.